Создатели «Атаки титанов» — как успех студии Wit обернулся испытаниями

Когда в 2013 году вышла «Атака титанов», имя студии Wit мгновенно оказалось в центре внимания. Их дебютный проект задал уровень и сразу же приковал к студии взгляды. Но за этим скрывалась и обратная сторона медали. Сегодня, спустя годы громких премьер и болезненных потерь, Wit снова стоят на пороге перемен.

Успешное начало

Зритель, знакомый с аниме десятых годов, наверняка замечал в комментариях своеобразный культ вокруг качества анимации студии Wit. Это превознесение было вполне оправданным: проекты, с которых начиналась история компании, выглядели как сочетание достижений, к которым большинство студий приходит лишь постепенно, на длинной дистанции. Первой работой выходцев из Production I.G («Призрак в доспехах», «Психопаспорт», «Брошенный кролик») стала экранизация «Атаки титанов» — культовой истории японской анимации первой четверти XXI века.

2013 год. Форумы, стриминг-сервисы и социальные сети заполонили восторженные возгласы и не менее эмоциональные контрмнения. «Атака титанов» взорвала медиапространство с первых серий: зрителей поражали динамика, масштаб и мрачный тон, редко встречавшийся в мейнстримных тайтлах тех лет. Для экранизации манги требовалось выдерживать бешеный темп постоянных экшен-сцен и передавать колоссальные масштабы сражений против титанов — и именно здесь студия Wit совершила прорыв.

• Банкротство за кадром — тёмная сторона индустрии аниме

На тот момент индустрия ещё не оперировала понятием «сакуга» в массовом дискурсе: термин использовался внутри фандома, но не был столь популяризирован, а потому публика воспринимала резкие всплески качества анимации как чудо. Особенно это касалось сцен, где персонажи носились по воздуху с помощью тросов. Использование нестандартных ракурсов, резких переходов и выразительной кинематографии породило десятки видеонарезок и фанатских обсуждений — многие тогда называли происходящее новым этапом кинематографичности для аниме на малых экранах.

Результат не заставил себя ждать: по данным Oricon, Blu-ray и DVD первых томов «Атаки титанов» разошлись тиражом более 250 тысяч копий, что стало рекордом для сезона. Манга Хадзимэ Исаямы, тираж которой на начало 2013 года составлял около 10 миллионов, к концу года продалась в 20 миллионов — двукратный скачок благодаря аниме. В зарубежных странах сериал стал одним из первых по-настоящему глобальных аниме-хитов эпохи стриминга, попав в топы Netflix и стимулировав распространение аниме-бума десятых.

Таким был старт франшизы, которая не только определила путь студии Wit, но и задала новую планку для жанра.

У Wit впереди было десятилетие репутационно подъёма, который контрастировал с большими финансовыми убытками. Что происходит с аниматорами сейчас, и куда их занесло в целом? Каковы их нынешние перспективы? Давайте разбираться поступенчато.

«Атака титанов» была убыточной. Относительно небольшая студия получала за экранизацию авансовые выплаты, а весь последующий доход направлялся в производственные комитеты (сторонний симбиоз компаний, руководящий финансированием, маркетингом, формированием персонала и многим другим). Взаимен же производственный комитет предоставлял адский график работы. Данная ситуация — яркий пример того, как большая фанбаза и огромная коммерческая прибыль может не перекрывать нюансы аниме-индустрии. После трёх полноценных сезонов, под конец второго десятилетия, права на франшизу передаются MAPPA, у которых уже была отработана финансовая модель быстрой прибыли. Убыток Wit к тому времени по завершению года составлял 500 миллионов йен.

Схожая ситуация возникла и со вторым сезоном «Саги о Винланде»: из-за финансовых рисков проект также передали другой студии. Та же участь постигла и «Невесту чародея». Но было бы ошибкой ограничиваться только самыми громкими франшизами — проблемы затронули и другие сериалы Wit.

Желание развернуть ситуацию

В 2021 году студией предпринята попытка выйти на оригинальный проект, и туда вливается весомое количество ресурсов. Сценарист Эйдзи Умэхара зовёт на помощь своего давнего коллегу Таппэя Нагацуки, автора «Re:Zero, жизнь с нуля в альтернативном мире». Для начала Таппэй расписывает всё в виде книги в стол, чтобы поэтапно опираться на неё в последующей экранизации. За дизайн отвечает большой талант индустрии, Loundraw, к тому времени уже основатель собственной студии.

Так на экраны попадает «Виви: Песнь флюоритового глаза». Сюжет про первого автономного андроида, чьей задачей было дарить людям счастье, исполняя песни и вкладывая в это душу. Но трудовые будни Виви омрачаются информацией из будущего, где андроиды посредством новой программы начинают геноцид на планете. Главная героиня ставит перед собой цель изменить ключевые события, которые должны привести к катастрофе.

Передовая анимация и довольно крепкая история не помогли студии вылезти из финансовой ямы. Продажи дисковых носителей оценивались как средние. Тем временем работу над «Семьёй шпиона» Wit делят с CloverWorks ровно пополам, по нечётным и чётным эпизодам. У них даже существует некий свод правил о том, как выстраивать образы на экране и реализовывать мир в целом. Потому прибыль за данное аниме соответствующая — половинчатая.

По итогу было принято решение заключить долгосрочные контракты с Netflix и выпускать то аниме, которое желает видеть данная площадка. И тут начался настоящий марафон красивой анимации и бестолкового сюжета. Таков был Netflix в сфере оригинального аниме — в постоянном поиске качества, которого так и не удавалось достичь. Мы не будем останавливаться на каждом из десятков подобных проектов и ограничимся лишь самыми известными.

Новая глава и работа на Запад

28 апреля 2022 года под громкие вывески имён на потоковом сервисе приземляется фильм «Пузырь». Режиссёр «Атаки титанов», Тэцуро Араки, сценарист «Психопаспорта» и «Мадоки», Гэн Уробути, музыка Хироюки Савано. Новое аниме выглядит невероятно красиво снаружи, но оказывается пустым внутри, под стать своему названию. Зрители приняли анимационное шоу довольно прохладно — лишь 7.2 балла на MAL, что считается невысоким уровнем. Основная критика — за слабый сюжет и за работу над персонажами. Пузырь как есть.

Но своей цели студия добивается, проект становится прибыльным. Более того, они выступают с официальным заявлением: сотрудничеством с Западом Wit весьма довольны. По их словам, преимущество работы с зарубежными стриминговыми партнерами заключается в гарантиях, что затраты на производство могут быть учтены заранее. Это делает аниме более безопасной инвестицией, а также увеличивает общий производственный бюджет. И, очевидно, производственные комитеты не способны задушить экранизацию, как случилось с их главным детищем.

• Открой мир аниме — гид для начинающих

Этап 2023-2024 годов демонстрирует богатство сомнительными проектами, хоть какую-то, скромную ценность из которых представляли «Гримм» и «Вампир в саду». Попутно «Рейтинг короля» обзаводится дополнительными историями, но назвать их полноценным наследником качества язык не повернётся. «Великий притворщик» получает четыре дополнительных эпизода, и зритель откровенно воротит нос от такого финала.

И тут происходит анонс, с Netflix не связанный — «Отряд самоубийц из другого мира», в основу которого легли злодеи из комиксов DC. Полноценный переход в жанр исэкай. Харли Квинн и её коллеги по преступлениям внезапно оказываются среди свинолюдей, эльфиек, воинов в доспехах… и всего прочего, чем без светлой мысли готов по традиции кормить жанр. Как говорится, кушать подано.

Примечателен сей сериал был тем, что на этот раз и анимация в весомом количестве сцен выглядела сыроватой, а режиссура совсем непрочной. Wit отрабатывали свои долги во всех крайностях. О качестве сюжета упоминать не стоит. Подобный уровень преобразовался в норму.

• Попаданцы в другие миры — лучшие аниме-исекаи

В поисках светлого будущего

Попутно с «Отрядом самоубийц из другого мира» студия демонстрирует сериал «Моя подруга-олениха Нокотан» — комедию с гэг-юмором, где в жизнь главной героини врывается девочка-олень, и её рога пробивают каждую ситуацию. На удивление экранизация одноименной манги перебивает по качеству предыдущий проект, поскольку жанр абсурда, пусть и неровный в подаче, находит отклик у определенной части аудитории, и добирается до экранов российских силами онлайн-кинотеатра «Амедиатека».

Но где «Олениха», а где «Атака титанов»? Как случилось, что маленькие успехи Wit становятся поводом для оптимизма?

Однако студия всё же представила несколько любопытных анонсов на 2026 год и последующие. Во-первых, менее громкий, но всё же значимый — перехват прав на экранизацию «Власти книжного червя». Это исэкай, но на относительно неплохом уровне качества. История рассказывает о девушке-библиотекаре, которая погибла под завалами книг и переродилась в фэнтезийном мире. Теперь взрослеющей и хрупкой Майн предстоит столкнуться с трудностями в распространении литературы и защитой собственной жизни от зависти аристократов, обладающих в том числе опасными заклинаниями.

Выданный трейлер тут же демонстрирует подъём в анимации. Ожидается, что сюжетная планка также будет держать заданный уровень. Прежний режиссёр на месте.

Куда более интересной становится информация об «Агентах четырёх сезонов», экранизации произведения Каны Акацуки, известной по ранобэ «Вайолет Эвергарден».

Этот тайтл действительно может стать проектом жизни и неким возрождением студии. Сюжет развернется вокруг героев, на чьи плечи упала необычная ответственность — отслеживать смену времён года. Каждого из них сопровождает харизматичный телохранитель. Это сказ, наполненный сожалениями и многогранными воспоминаниями. Первоисточник снискал свою популярность на территории Японии, и отзывы на него сугубо положительные. Если и возвращаться к прошлым стандартам, то именно с этой экранизации.

Впрочем, проверенную, коммерческую модель Wit отпускать не собираются и готовят для Netflix перезапуск столь популярного на западе «Ван-Писа». Один из режиссёров ранней «Атаки титанов», Масаси Коидзука, засучил рукава и заряжен выдать ремейк с новым взглядом на известную франшизу. Стартует повествование прямиком с азов — с сюжетных арок в Ист Блю. Всё тот же Луффи Монки Д. будет бороздить опасные моря и порта, встречая полюбившихся фанбазе героев. 25-летие аниме пройдёт со всем размахом. Новые подробности вероятны на Jump Fest в декабре этого года.

Анализируя всё сказанное выше о Wit, можно заключить: впереди замаячил свет, пусть и скрытый в туманной дымке. Руководству студии нравится сотрудничество с Западом, но, возможно, направления будут разделены, и в Wit снова появятся работы с большой буквы. Вторая половина десятилетия покажет, смогут ли они найти баланс между пустыми проектами и чем-то по-настоящему значимым. По крайней мере, сейчас финансовая структура студии выглядит достаточно прочной.

А по каким сериалам вы запомнили Wit Studio? Оставляйте своё мнение в комментариях.